& Nr. 161 (2293)
от 22 августа
2003 года
«Бизнес & Балтия»
В номере
 
Издания
 
Календарь
<< Август, 2003 >>
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
        1 2 3
4 5 6 7 8 9 10
11 12 13 14 15 16 17
18 19 20 21 22 23 24
25 26 27 28 29 30 31
 
GISMETEO.RU:погода в г. Рига





www.eursa.org

smi.ru

Российский Деловой Портал 'Альянс Медиа'



Эгон Спурис и Инта Рука распахнули окно во двор

Художественном музее открылась выставка знаменитых латышских фотографов — Эгона Спуриса и Инты Руки. Из нашего современного искусства именно фотография является самым ходовым товаром на западном арт-рынке, и конкуренцию в этом отношении ей может составить разве что художник Илмар Блумбергс.

 Егор ЕРОХОМОВИЧ

Из жизни города

Работа Инты Руки. "Юрий. Рига. 2002".

В последнее время в столице прошло много фотовыставок высокого уровня: в конце прошлого года — ретроспектива легендарного француза Анри Картье-Брессона и экспозиция Мары Брашмане "Город моей молодости" (Рига, какой она была в 60-70-е). Сейчас в зале Arsenāls проходит показ современной немецкой фотографии (до 28 августа). До 14 сентября в Художественном музее работает выставка Эгона Спуриса и его супруги Инты Руки — это одни из самых известных и уважаемых в Латвии имен.

Эгон Спурис (1931-1990). В Белом зале музея можно увидеть более 60 его работ — и это первая столь широкая демонстрация после смерти художника. Спурис стал учителем для многих фотографов, которые сегодня считаются самыми значительными личностями в этой области искусства — и для Инты Руки, и для Андрея Грантса. Они занимались в его клубе "Огре" и пошли по его следам — занимаются социальной и документальной фотографией. Рассказывает Грантс: "Благодаря Эгону в латвийскую фотографию вошла тематика "дворовой стороны" — прямо противоположная официальной и более желательной парадной, или фасадной, стороне".

Выставленные снимки Спуриса — это главным образом вертикальные черно-белые фотографии большого формата из коллекции "Рига. Пролетарские районы" (70-80-е). Кадры из жизни Риги, заряженные ее энергией, — очень выразительные, притягательные. На них — дома, дворы, окна, кирпичные стены, покосившиеся заборы, двери, разрисованный асфальт. Город меняется каждый день, но дворовая Рига, которую фиксировал и любил Спурис, остается все такой же. Меняются люди, но вот людей в кадрах Спуриса почти нет. Инта Рука вспоминает, что он иногда часами мог ждать, пока из выбранного им для съемки места исчезнет человек.

На выставке нельзя пропустить потрясающий снимок, сделанный на взморье, — на первый взгляд кажется, что Э.Спурис фотографировал архитектурное сооружение в восточном духе (вроде построек Захи Хадид). Но, приглядевшись, вы поймете: змеящийся лабиринт на снимке составляют деревянные кабины для переодевания. При этом нельзя сказать, что работы Спуриса отличаются особой зрелищностью. Хотя фотография наших дней, что, в частности, подтверждает выставка немецких мастеров в "Арсенале", — зачастую ориентируется именно на зрелищность и высокотехнологичность и тем самым нередко становится частью индустрии культурных развлечений.

Крупным планом

Инта Рука (р. 1958). Хорошо известна на Западе и пользуется успехом — особенно в Германии и Скандинавии. Там регулярно проходят ее выставки, продаются работы. Произведения Руки входят в коллекции Фотомузея в Мюнхене, Folkwang в Эссене, Musee de l'Eysee в Лозанне, Музея фотоискусства в Оденсе, Королевской библиотеки в Стокгольме, художественного музея Rogaland в Ставангере. Фотографии Инты составляли часть экспозиции Латвии на 48-й Венецианской биеннале в 1999 году. Весной нынешнего года ее выставка "Портреты" была показана в Кельне, Глюкштадте и Бремене. Одновременно снимок Руки был помещен на обложку влиятельного издания Photonews, выходящего в Германии.

Инта занимается черно-белой портретной съемкой. Фотографирует знакомых, людей искусства, простых жителей, которые привлекли ее внимание. Часто камера Руки останавливается на бездомных, бродягах и алкоголиках. Но она не репортер. Она разворачивает своих героев лицом к объективу и берет крупным планом. То есть в данном случае уже происходит манипуляция, и вместе с этим изображение лишается той магии, которая присутствует в работах Спуриса.

Фотографии бомжей — не новость в мире искусства. Известный советский фотограф Борис Михайлов, который теперь живет в Германии и на сегодняшний день является одним из самых высококотирующихся русских художников на Западе, прославил-ся именно такими снимками — жесткими, депрессивными, страшными и, по словам другого известнейшего мастера — Ильи Кабакова, вызывающими "ощущение паники".

Выставки латвийских фотомастеров на родине — несмотря на то, что признание в профессиональных кругах они уже получили, — большая редкость. На заграничных арт-фестивалях увидеть их можно едва ли не чаще. Зато в Латвии начинают появляться хорошие издания, посвященные нашим фотохудожникам, — в начале года издательство Neputns представило альбом Андрея Грантса, а к выставке Спуриса и Руки приурочило издание их каталога. Из этой книги процитирую мысль арт-критика Хелены Демаковой: "В Латвии, в нашей фотографии и творческой среде, медленно, но неотвратимо авторитетами становятся люди, чьи заслуги следует искать в самом искусстве, а не в мифах о национальной идентичности, образованности и самосохранении". И с этим утверждением спорить как-то бессмысленно.

Комментарий редактору | Распечатать | В "портфель" | Послать
Оцените статью

 
 
 
  
О нас | Редакция | Реклама главная | Карта сайта

Copyright © 2003, "Бизнес&Балтия", Developed by Front.lv
Копирование и распространение любых материалов, размещенных на сайте,
без письменного разрешения редакции запрещено.
При ретранслировании материалов обязательна гиперссылка на источник www.bb.lv