& Nr. 178 (2310)
от 16 сентября
2003 года
«Бизнес & Балтия»
В номере
 
Издания
 
Календарь
<< Сентябрь, 2003 >>
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
1 2 3 4 5 6 7
8 9 10 11 12 13 14
15 16 17 18 19 20 21
22 23 24 25 26 27 28
29 30          
 
GISMETEO.RU:погода в г. Рига





www.eursa.org

smi.ru

Российский Деловой Портал 'Альянс Медиа'



Сезон открыт

овую жизнь в Латвийской Национальной опере (ЛНО) начали "Богемой". За пультом был Андрис Нельсон, впервые в ранге главного дирижера театра, в министерской ложе (тоже, кажется, впервые) — Эйнар Репше.

 Маша НАСАРДИНОВА

"Богема", несколько лет назад поставленная Петерисом Крыловым, была спектаклем в высшей степени традиционным. В том смысле, что героев оперы не переселяли из XIX века в XX, не окружали видеопроекциями вместо декораций и даже не заставляли петь, стоя на голове. Крылов явно не боялся прослыть старомодным (в конце концов, кто посмел бы назвать старомодным одного из руководителей сверхпродвинутого театрального фестиваля Homo Novus?!). Он — человек драмы — совершенно отчетливо опирался в своей работе не столько на фабулу, интригу, занимательность, сколько на музыку. Результат был чудо как хорош. А уж когда Мими пела Инесса Галант, Рудольфа — Уоррен Мок, Мюзетту — Инга Кална, а Шонара — Николай Горшенин, зал просто сидел не дыша и ближе к финалу ощущал если не слезы на щеках, то близость слез.

Дальше все было как всегда. Это за границей любую новую постановку, выпущенную ценой плотной многодневной работы, прокатывают до изнеможения. На постсоветском пространстве премьеру покажут пару раз — и откладывают на несколько недель, а то и месяцев. За это время певцы успевают как следует забыть партии и мизансцены, и второе пришествие спектакля, как правило, радует зрителей гораздо меньше...

Харизматический бас Большого театра Владимир Маторин рассказывал , как много хлопот ему доставляют церберы-ассистенты, ревностно следящие за сохранением режиссерского рисунка: любой внеплановый шаг вправо-шаг влево приравнен к самодеятельности и наказуем. В Риге тоже стараются содержать оперные постановки в надлежащем порядке, однако методы используют другие. Когда в крыловскую "Богему" понадобилось ввести молодых солистов (поскольку от прежнего состава осталась только Галант), оперу практически поставили заново.

Беда лишь в том, что занимался этим не Крылов, а Владимир Окунь. И прежняя "Богема" исчезла самым таинственным образом. Вроде бы все на месте, а такое ощущение, что весь свежий воздух со сцены выкачали и щедро посыпали пустоту нафталином. Да, это ощущение рассеивается с появлением Инессы Галант — Мими, но ведь приходится слушать и остальных! Например, вольнонаемного тенора из России Сергея Дробышевского (Рудольф), полностью провалившего первое действие, и Юриса Адамсонса, совсем не убедительного в партии Марселя...

Подлинным героям вечера — Галант и Нельсону — аплодировали долго и пылко; растроганная примадонна вывела на поклон г-на Окуня. Это вполне логично: Петерис Крылов не имеет никакого отношения к нынешней "Богеме" — старательной, но неумелой копии с его работы.

Комментарий редактору | Распечатать | В "портфель" | Послать
Оцените статью

 
 
 
  
О нас | Редакция | Реклама главная | Карта сайта

Copyright © 2003, "Бизнес&Балтия", Developed by Front.lv
Копирование и распространение любых материалов, размещенных на сайте,
без письменного разрешения редакции запрещено.
При ретранслировании материалов обязательна гиперссылка на источник www.bb.lv