& Nr. 48 (3419)
от 10 марта
2008 года
«Бизнес & Балтия»
В номере
 
Издания
 
Календарь
<< Март, 2008 >>
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
          1 2
3 4 5 6 7 8 9
10 11 12 13 14 15 16
17 18 19 20 21 22 23
24 25 26 27 28 29 30
31            
 
GISMETEO.RU:погода в г. Рига





www.eursa.org

smi.ru

Российский Деловой Портал 'Альянс Медиа'



Ее зовут Ромео

лина Гаранча только что спела Ромео в "Капулетти и Монтекки" Беллини. С Джульеттой публике тоже повезло.

 Маша НАСАРДИНОВА, marija.nasardinova@bb.lv

Генеральная репетиция. Элина Гаранча и ее муж Карел Марк Шишон.

У госпожи Гаранчи меццо. Стало быть, вопрос о том, есть ли для нее нечто особенное в исполнении мужских ролей (партии-то как раз женские, созданные композиторами в расчете именно на этот низкий грудной голос), кажется неуместным — довольно вспомнить про Керубино в "Свадьбе Фигаро" или, скажем, про Ратмира в "Руслане и Людмиле".

Если этот вопрос все же задать, красавица Элина ответит со своим привычно олимпийским спокойствием: "Да ничего особенного, надела штаны и пошла". В смысле, на сцену.

Что для нас, действительно, не важно — что в конце апреля Элина пойдет в штанах Ромео на сцену Wiener Konzerthaus. Там ее партнершей станет мегазвезда Анна Нетребко, с которой госпожа Гаранча в последнее время все чаще музицирует вместе: воистину "дуэт мечты" для импресарио и слушателей! (29 марта две самые эффектные певицы современности, брюнетка и блондинка, лирическое сопрано и меццо, поют в Абу-Даби.)

А поскольку партия Ромео для Элины новая, было логично обкатать ее дома, в Риге, под палочкой очень умного дирижера Карела Марка Шишона, у которого Латвийский Национальный симфонический оркестр звучит так, будто его "с глухой педали" сняли.

К генеральной репетиции опера Беллини была выучена в наилучшем виде и открыла все свои красоты — в том числе невероятной сложности арию Ромео, из-за которой, скорее всего, "Капулетти и Монтекки" не стала одной из самых популярных в мире. Элина, впрочем, с одинаковой легкостью взяла и нижние, и верхние ноты: ее голос был подобен тугой нитке идеально подобранных жемчужин.

Удивительно другое — как с этим живописным, наполненным мощью и цветом меццо сочеталось акварельное сопрано солистки Мариинского театра Елены Горшуновой — Джульетты. Тембр у Горшуновой волнующий, нежный; такого трепещущего девичьего вокала в оперной Риге днем с огнем не найти (разве что когда Инга Кална возвращается ненадолго из Гамбурга). Дуэты Ромео и Джульетты были исполнены столь чистой красоты, что захватывало дух. Аристократизм фразировки, безупречно выстроенные линии — все, что связано в представлениях публики о бельканто, было явлено здесь.

С Тебальдо "Капулетти и Монтекки" повезло меньше. Алекс Винсенс, звонкий испанский тенор, оказался тенором скорее для Верди, нежели для Беллини. Когда он открывал рот, звук бил из него не фонтаном даже, а брандспойтом. Он вколачивал самые опасные верха, как гвозди, и усмирял свой неудержимый голос лишь в ансамблевых сценах.

Отличным басам Рихарду Мачановскису и Кришьянису Норвелису достались, к сожалению, второстепенные партии — Лоренцо (в либретто он не патер, а лекарь) и Капуллио. Но тут уж ничего не попишешь. Главные герои "Капулетти и Монтекки" — это Ромео и Джульетта, и только они; как бы ни отличались сюжетные ходы оперы от трагедии Шекспира, Элина Гаранча наконец получила возможность сделать на сцене то, что обычно делает лишь сопрано: погибнуть во цвете лет и воскреснуть на бурных аплодисментах.

Комментарий редактору | Распечатать | В "портфель" | Послать
Оцените статью

 
 
 
  
О нас | Редакция | Реклама главная | Карта сайта

Copyright © 2003, "Бизнес&Балтия", Developed by Front.lv
Копирование и распространение любых материалов, размещенных на сайте,
без письменного разрешения редакции запрещено.
При ретранслировании материалов обязательна гиперссылка на источник www.bb.lv