& Nr. 236 (2119)
от 5 декабря
2002 года
«Бизнес & Балтия»
В номере
 
Издания
 
Календарь
<< Декабрь, 2002 >>
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
            1
2 3 4 5 6 7 8
9 10 11 12 13 14 15
16 17 18 19 20 21 22
23 24 25 26 27 28 29
30 31          
 
GISMETEO.RU:погода в г. Рига





www.eursa.org

smi.ru

Российский Деловой Портал 'Альянс Медиа'



Нам показали Бежара

ежар, Queen, Моцарт, Версаче — эти имена, выведенные на афишах крупными буквами, подействовали на наших людей магическим образом. Два дня подряд, 3 и 4 декабря, таллиннский зал Saku Suurhall был полон, хоть и не под завязку: там шел спектакль Мориса Бежара "Балет во имя жизни".

 Егор ЕРОХОМОВИЧ

Мечта всей жизни

В своем балете Морис Бежар заставляет танцовщиков делать много физкультурных упражнений.

Утром 3 декабря председатель правления эстонской развлекательной империи BDG Петер Ребане пришел на таллиннскую русскоязычную радиостанцию Sky и рассказал, почему его компания привезла Bejart Ballet Lausanne (привезла, кстати, не только в Эстонию, но и в Петербург с Москвой). Несколько лет назад Петеру на день рождения подарили, значит, кассету с записью бежаровской постановки. Затем он отправился в Лос-Анджелес и увидел балет мэтра живьем. Ребане дал понять, что это была чуть ли не мечта всей его жизни — показать работу Бежара в наших краях.

На каждый из двух спектаклей в Таллинне могли прийти 4,5 тыс. человек, на деле зрителей было немногим меньше. Надо сказать, что смотреть балет на спортивной арене и сидеть на пластмассовом стуле — это, конечно, удовольствие изрядное. Билеты стоили недешево: в Латвии они шли за 24-39 Ls. Но цена латвийцев не испугала, их в Saku наблюдалось очень много (во всяком случае, на первом представлении, которое посетил корр. ). Так много, что корреспонденты журнала Privata dzive едва успевали фотографировать и опрашивать всех наших сограждан, чья нога ступила на порог зала Saku и чье присутствие на данном мероприятии может представлять хоть малейший интерес для читателей желтой прессы. Не пожалели времени и приехали из Риги в Таллинн деятели фондового рынка, руководители охранных фирм, владельцы спортклубов и турагентств. Плюс всевозможные танцовщики.

Публика на шоу (все-таки это шоу, а не высокохудожественный балет) прибывала "стандартная концертная", только одетая чуть понаряднее обычного. Рядом с нами, например, сидела модная барышня в шляпе и при дорогой сумке Dior — на время представления шляпу она ловко посадила себе на коленку.

"Балет во имя жизни", премьера которого состоялась в январе 1997 года, посвящен музыканту Фредди Меркьюри и танцовщику Бежара Хорхе Донну — обоих свел в могилу СПИД. Костюмы придумывал Джанни Версаче, и они оказались на удивление скромными, но сексуальными: исполнители появлялись на сцене в трико разных цветов и фасонов. В спектакле 21 сцена — каждая сопровождается либо песней Queen, либо произведением Моцарта (фрагмент оперы "Так поступают все женщины", 21-го фортепианного концерта, Масонской похоронной мессы). Вся музыка звучит в записи, разумеется.

Первый выход артисты Бежара совершают с белыми простынями в руках. Они их подкидывают, мнут и качают, как малюток. Делают различные гимнастические упражнения — не балет, а фитнесс-клуб какой-то. Причем танцовщики напоминают существ андрогинных — если сидишь дальше 10-го ряда, так сразу и не разберешь, кто это там на сцене — мужчина или женщина, все здесь крепкие и атлетичные.

Особой логики в происходящем нет, сюжетной линии — тоже. Но все обходится без пошлости и вакханалий. Бросалась, правда, на пол девушка и делала ритмичные сексуальные движения. А ближе к концу мужской состав труппы (все одеты в черные трусы) набивается в белый куб. Молодые люди достаточно долго там возятся, вступая в какие-то беспорядочные отношения друг с другом.

Туда-сюда бегают по сцене невесты. Прочие герои, лежа на спине, вскидывают руки и задирают ноги или скачут по-лягушачьи. Потом вдруг появляются люди с медицинскими столами-каталками. Персонажи, покоящиеся на них, вдруг пробуждаются и начинают взаимно прижиматься телами. Действующие лица расползаются в шпагаты и делают свечки (самые популярные упражнения).

Прима довольна

Веселенький был фрагмент под не самую известную песню Меркьюри Seaside Rendez-vous: танцуют девушки в купальниках, резиновых шапочках и очках — реминисценция эпизода из бондианы, в котором, виляя бедрами, из волн морских появляется в бикини Урсула Андерс (или же Хэлли Берри в новейшей серии "Умри, но не сейчас").

Эффектный номер показывает премьер Бежара Гил Роман (посвящение Хорхе Донну): он чувственно двигается на фоне гигантских рентгеновских снимков позвоночника, тазобедренного сустава, кисти и колена. С телом, судя по снимкам, никаких проблем нет. Тут зритель, видимо, и должен вспомнить, что человека погубила другая болезнь.

Постановку завершает выход под композицию The Show Must Go On (за вечер прогнали все хиты Queen): артисты всем своим многочисленным составом вновь появляются с простынями, запуская их в воздух. Это похоже на выступление "Тодеса". Когда все вроде бы закончилось, ту же песню заводят еще раз: публика встает, аплодирует. В этот момент уверяешься в одной мысли, которая в общем-то крутилась в голове на протяжении всего шоу. Музыка Queen — самодостаточная и великая, в спектакле трогает именно она, а не танец. Зачем еще что-то придумывать с этими простынями, катанием металлических шаров, девушкой-топлесс и другими необязательными атрибутами?

Известная эстонская прима-балерина Кайе Кырб, танцевавшая и в Большом театре, "Балетом во имя жизни" осталась довольна. "Я и сама участвовала в постановке Бежара "Пахти", — сказала она. — Бежар — выдающаяся личность. В увиденном сегодня спектакле было все — идея, тема, целостность, тонкое выведение на сцену нужных деталей. Это про нашу жизнь. Не знаю, как у вас, но у меня мурашки по коже бежали".

В Петербурге и Москве труппа Бежара представляет иную программу — два старых балета ("Болеро" на музыку Равеля 1961 года выпуска и "Жар-птица" Стравинского 1970-го) и один новый ("Брель и Барбара" 2001-го; здесь идет чествование этих шансонье). "Болеро" и "Жар-птицу" в Кремле уже показывали — в 1978-м, и за билетами на Бежара, на "другой танец", тогда стояли круглосуточно. В Таллинне же продемонстрировали коммерческую работу хореографа, на которую легче собрать зал, — вспомните про имена на афише.

Комментарий редактору | Распечатать | В "портфель" | Послать
Оцените статью

 
 
 
  
О нас | Редакция | Реклама главная | Карта сайта

Copyright © 2003, "Бизнес&Балтия", Developed by Front.lv
Копирование и распространение любых материалов, размещенных на сайте,
без письменного разрешения редакции запрещено.
При ретранслировании материалов обязательна гиперссылка на источник www.bb.lv